Гюго Виктор
Виктор Мари Гюго (26 февраля 1802 г., Безансон — 22 мая 1885 г., Париж) — французский писатель (поэт, прозаик и драматург), глава и теоретик французского романтизма. Член Французской академии.
Личность Виктора Гюго поражает своей разносторонностью. Один из самых читаемых в мире французских прозаиков, для своих соотечественников он прежде всего великий национальный поэт, реформатор французского стиха, драматургии, а также публицист-патриот, политик-демократ. Знатокам он известен как незаурядный мастер графики, неутомимый рисовальщик фантазий на темы собственных произведений.
Виктор Гюго родился 26 февраля 1802 года в Безансоне. Отец Гюго, который родился в семье мастера столярного цеха, во времена Наполеона стал генералом. Мать писателя, напротив, ненавидела Наполеона и была роялисткой. Семья Гюго часто переезжала, некоторое время они жили в Испании. После падения Наполеона, находясь в Мадриде, где отец был губернатором, семья распалась. Виктора воспитывала мать.
В Гюго рано просыпается поэтический талант. Еще подростком он начинает писать, и уже в 1815—1816 гг. его оды и поэмы отмечаются на конкурсах Тулузской академии, а в дальнейшем и королевским правительством. Свой первый поэтический сборник «Оды и разные стихотворения» (1822 г.) он написал в стиле классицизма.
Когда Виктор переживал первую поэтическую славу, он переживал и свою первую юношескую любовь (ею была девица Адель Фуше, типичный продукт воспитания буржуазного века). Его старший брат, Абель, стал военным. Эжен и Виктор решили избрать литературное поприще — они стали поэтами.
Талант либо есть, либо его нет. Талант был у Виктора. А Эжен только «пытался стать поэтом», и потому не мог ничего простить своему брату — ни любви Адели, ни удачной строки. После смерти матери у Виктора произошло неожиданное примирение с отцом. Именно отец способствовал тому, что Адель и Виктор смогли наконец пожениться.
Адель никогда не читала ни единой строки, написанной мужем — ее это не интересовало. Они поженились 12 октября 1822 г. — Виктору и Адели было по 20 лет. Их первый ребенок умер. Второй — дочь Леопольдина — выжила. Дидина (так называли девочку в семье) стала любимицей Виктора на всю жизнь.
Относительно классицизма Гюго оказался очень непостоянным. Едва лишь молодой поэт выходит из стадии школьного наследования, начинается постепенный, сначала несмелый, а затем все более решительный переход на романтичную позицию. Но в прозаических жанрах Виктор Гюго всегда стоял на позиции романтизма.
Свидетельством этого является первый роман Гюго «Ган Исландец» (1821—1822 гг.). Свидетельством последующего утверждения Виктора Гюго на позиции романтизма был его второй роман «Бюг Жаргаль» (1826 г.). В этом романе Виктор Гюго обратился к изображению восстания негров-рабов.
В отрасли поэтического стиля реформа Гюго определилась в попытке заменить стихотворение рационализма-классицизма языком человеческих чувств. Он отказывается от украшений, заимствованных из античной мифологии. В этот же период Виктор Гюго обращается к балладе, которая считалась жанром романтичным и привлекала тогда всеобщее внимание. В 1826 г. выходит его сборник «Оды и баллады», само название которого красноречиво удостоверяет его переходный характер: здесь ода, образцовый жанр классической поэзии, объединена с балладой — характерным представителем романтичной поэзии.
В конце 20-х гг. романтики уделяют особое внимание завоеванию театра, который все еще оставался под властью классицизма. С этой целью в 1827 г. Виктор Гюго пишет свою первую романтико-историческую драму «Кромвель», которая рассказывает об английской буржуазной революции XVII века, где ее вождь Кромвель был изображен как сильная личность, но, в отличие от цельных героев классицизма, он испытывает моральные противоречия: сбросив короля, он готов изменить революции и стать монархом. Большую огласку приобрело предисловие к драме, в ней Гюго стремился связать развитие литературы с развитием истории человечества, чтобы показать историческую обусловленность торжества романтизма. Это была целостная программа романтичного движения.
Также небывалой интенсивности достигает многогранная творческая деятельность Гюго. Особенно значительным явлением стал его сборник «Ориенталии» (1829 г.) — первый завершенный романтичный сборник поэзии, который и создает Гюго репутацию большого поэта.
Для художественного творчества Гюго характерна редкая жанровая разнообразность: с одинаковым успехом выступал он в поэзии, прозе и драматургии. Но прежде всего был поэтом.
В основу каждой из драм Гюго периода 1829—1839 гг., за исключением «Лукреции Борджа» (1833 г.), положен конфликт простолюдинов, представителей третьего сословия, с феодальной аристократией и монархией («Марион Делорм», «Король, развлекается», 1832 г., «Мария Тюдор», 1833 г., «Рюи Блаз», 1838 г.) и другие.
В истории французской литературы вторая половина 20-х гг обозначена расцветом жанра исторического романа. Одним из наивысших достижений французского исторического романа времени романтизма стал роман Гюго «Собор Парижской Богоматери» (1831 г.). Этот роман отражает национальную историю, он связан с актуальной современной проблематикой.
Конец 20-х и 30-х гг. принадлежит, рядом с двумя десятилетиями изгнания (1851—1870 гг.), к периодам творческой активности, необычной даже для Гюго. В эти годы он возводил строение романтичной драматургии и театра, активно выступал в прозаических жанрах, но вместе с тем, не ослаблялась и интенсивность его поэтического творчества. В 30-х и в начале 40-х гг. появляются четыре его поэтических сборника.
После Февральской революции 1848 г. и установления диктатуры Луи Бонапартом, Гюго оставляет Францию и едет в изгнание. Он поселяется на острове на проливе Ла-Манш. С целью разоблачить и обесславить перед всем миром политического авантюриста и его преступный режим, и тем самым способствовать его скорому падению, в первый год эмиграции Гюго пишет две книги: «Наполеон Маленький» и «Историю одного преступления» — своеобразную обличительную хронику хода событий во время государственного переворота 1851 г.
Именно в период изгнания завершается формирование мировоззрения писателя. В первые годы изгнания, на островке Джерси, Виктор Гюго создает сборник «Карты» (1853 г.), который справедливо считается вершиной его политической поэзии. На первый взгляд, сборник производит впечатление калейдоскопа реальных сценок и гротескно-карикатурных портретов, но есть в ней четко различимая смысловая линия и поле необычайно высокого эмоционального напряжения, которые всему этому разнородному материалу добавляют определенной упорядоченности и завершенности.
Активно выступал Виктор Гюго во время изгнания также в прозаических жанрах. В этот период появилось три романа: «Обездоленные» (1862 г.), «Труженики моря» (1866 г.) и «Человек, который смеется» (1869 г.). Во всех этих романах центральной выступает тема народа.
Творческая активность Виктора Гюго не погасала до последних лет его долгой жизни. Он был и активным общественным деятелем, и страстным публицистом, и неутомимым борцом против политической реакции, общественного зла и несправедливости.
В последний период творчества Гюго одна за другой появляются его поэмы и поэтические сборники: «Искусство быть дедушкой» (1877 г.), сатирическая поэма: «Папа» (1878 г.), «Осел» (1880 г.), «Все струны лиры» (1888—1893 гг.) и другие.
Умер Виктор Гюго 23 мая 1885 г. Его смерть была воспринята французской общественностью как национальная трагедия, а его похороны превратились в грандиозную, действительно всенародную манифестацию, в которой приняли участие тысячи людей. Творчество Гюго крепко и навсегда вошло в золотой фонд французской и международной культуры.
